Yes娛樂11月22日綜合報道 「我覺得我跟大多數導演都是相反的。大多數導演在拍文藝片的時候我在拍商業片。大家全部去拍商業片的時候，我就抽身出來拍《我不是潘金蓮》這樣的電影。」馮小剛稱自己是導演中的「異類」。（本文來源於看電影APP）
《潘金蓮》也是一個異類。它訴說一個發生在現代的故事，卻處處有著古典風情。
姓名：馮小剛
性別：男
生日：1958.3.18
職業：導演、編劇、演員
出生地：中國北京
關鍵詞：荒誕、幽默、寫實
代表作：《一地雞毛》(1995)、《甲方乙方》(1997)、《不見不散》(1998)、《大腕》(2001)、《天下無賊》(2004)、《集結號》(2007)
壹 夾槍帶棒
這些年，馮小剛由於視力的原因，看的書少了，但熟人的作品他還看。其中，劉震雲很「對路子」，因為他的小說，「夾槍帶棒」。
「我很清楚他的槍和棒都在哪。中國社會，中國人，中國的民族性，在書裡頭寫得特別生動和和真實。」
貳 不動聲色
從商業片到更加現實的《我不是潘金蓮》，馮小剛始終沒有放棄幽默。原著最初吸引他的重要一點，就是劉震雲不動聲色的幽默。
現實的荒誕性，其實在《甲方乙方》、《大腕》一類的電影中，就有體現。但這一次更為深沉。
叄 方圓之間
《我不是潘金蓮》最為人議論紛紛的，是它的圓形畫幅。馮小剛一直把這種手法的解釋權交給觀眾，反而更顯得神秘。
其實，事情源自一個玩笑。馮小剛想求新，本看了多蘭的《媽咪》，覺得方形好，然而再一看，方形也用濫了。攝影師戲言一句：「難不成拍圓的？」沒想到馮導越想越是這個味兒，這就定了。
他看中的，是圓形畫幅近似宋元文人畫的雅緻。為此，他放棄了北方，來到南方取景。攝影還特意採用了一些低反差效果，讓畫面看起來更古典。
肆 誤打誤撞
而故事的旁白，是馮小剛本人的一口京片子，抑揚頓挫，相當有味道。
但這也是誤打誤撞。馮小剛就是姑且來了一嗓子，打算過後找張譯正經配音。結果大家都說挺好，不用改了。
「我看小說對話之類的時候，我腦子裡都會有一個調兒，看《我不是潘金蓮》的旁白，我的腦子裡出來的就這個調兒。」
伍 雷厲風行
電影中還有不少古典的音效設計。潘金蓮在橋上走，升堂鼓就在背景中急促地敲。
「她在橋上走的鏡頭特別長，如果我們沒有那段急促的打擊樂，觀眾是受不了的。加上那陣鼓之後，你能感受到官場的雷厲風行。」
陸 晴空萬里
馮小剛在電影中本有意造雨。但全片下雨，未免做作。最終他便順其自然，婺源有雨，那便拍雨；北京天藍，就拍藍天。
恰好，攝影師也想讓兩地的畫面調性不一樣。京城和李雪蓮故鄉的天氣不同，造成了恰到好處的反差。
柒 繞梁三日
而說到音樂，馮小剛特意找了沒有電影配樂經驗的音樂家，就是要跳脫出套路。配樂師之前的工作是古典舞臺劇，看到《我不是潘金蓮》的畫面，相當興奮。
馮導只對少數場景的配樂做了干涉，但整體的基調，確實也相當古典。
捌 順水推舟
張嘉譯拍攝《我不是潘金蓮》之前，剛拍完《白鹿原》，剃了個光頭。馮小剛思前想後，乾脆就直白告訴觀眾，他帶的是假髮套，呈現荒誕。
為了顯得自然，馮小剛安排了一場他去廁所照鏡子的戲。他甚至再加了一把勁，讓他在廁所裡想了一個餿點子，是為「臭」主意。
玖 取捨之間
原著改編電影最大的問題還是保留什麼，又刪減什麼。剪出四小時版本後，馮小剛很糾結。因為原著小說沒有主幹，只有枝蔓。
張嘉譯有一場戲，本來說了13分鐘。馮小剛意識到，這些話構成了小說最有意思的部分。他不能嫌太長而完全刪去；但同時也不能全部保留——觀眾坐不住。最後，影片截取了其中五、六分鐘。
「你要是徵求老劉的意見，他一定說我覺得應該都留。你要是徵求發行的意見，他們就會說’我覺得太長了‘。所以真正有答案的還是你自己。」
他清楚，作為導演，自己必須在作品和觀眾之間尋找平衡（圖片由馮小剛工作室提供）。
