Yes娛樂12月13日綜合報道 12月12日，東方奇幻鉅製《醉玲瓏》首次在象山開放媒體探班，皇族與巫族的神秘傳說終於顯露真容。《醉玲瓏》由新派系文化傳媒、江蘇稻草熊影業有限公司、毅凱資本、巨鯨資產等公司出品，改編自十四夜同名小說，製片人唐麗君，導演林玉芬、梁勝權、任海濤，以及編劇饒俊、韓佩貞等《花千骨》原班主創再次強強聯手。演員方面，《醉玲瓏》集結了偶像與實力兼具的一線陣容，男女主演陳偉霆、劉詩詩，以及徐海喬、韓雪、黃夢瑩，特別出演劉奕君、韓棟，此外，高一清、湯晶媚、張赫、龔俊、徐婧涵、徐嘉葦等主演都在劇中有精彩表現。
探班當天，片方現場播放了一款長達20分鐘的素材片段，儘管拍攝才進行一個多月，但已現精品品相，文戲虐戀深情、宮廷權謀，武戲充滿大片既視感，敦煌實景黃沙鐵甲，以正劇的嚴謹細緻，還原古戰場的攻防陣法，同時巫族打鬥又唯美飄逸，充滿自然的空靈，完美契合於「東方油畫風」的亦真亦幻中。片段中有一場陳偉霆、劉詩詩的吻戲，林玉芬導演盛讚二人吻戲專業，配合默契。
另外，此次探班還首次正式曝光了該劇一大核心場景，以黑色為主基調的皇宮盡顯天潢貴胄的正統大氣。曾為《臥虎藏龍》、《甄嬛傳》等作品擔任美術設計的美術總監陳浩忠帶領團隊用精摳細節的「犟」人精神，細磨出了一部質感沉穩的「匠」心之作。
「因醉詩霆」歷史會唔 拍戲給足檔期拒絕替身 吻戲發糖秀甜蜜凌 王選妃感情戲再起波瀾
陳偉霆和劉詩詩組成的「醉鮮」組合是《醉玲瓏》的一大看點。陳偉霆飾演的凌王深沉隱忍、善於權謀，其眼神戲曾讓編劇韓佩貞頗為驚歎，稱其「有皇帝的霸氣，又帶著一股很天然的貴氣」。陳偉霆透露劇中長鏡頭的動作戲會是一大看點，自己有很大的發揮空間，拍得十分過癮。與此同時，劇中大段的文言臺詞也是一大挑戰，隨時都在背臺詞的陳偉霆還給到場媒體說了段劇中的對白。
劉詩詩飾演的鳳卿塵清新脫俗、對愛執著，製片人唐麗君曾盛讚，「儘管可能為時過早，但我依舊敢說，《醉玲瓏》將是詩詩的突破之作！」現場劉詩詩也表示，鳳卿塵是一次挑戰，自己在劇中的性格會很多變。
《醉玲瓏》是二人的首次合作，新鮮的CP組合讓粉絲頗為興奮，稱其是歷史性的會晤。劇中二人有拍吻戲，而吳奇隆又會時來探班，談及此事，陳偉霆笑稱自己會有些不好意思，「壓力很大」。劉詩詩則透露自己在拍前有和吳奇隆「報備」，吳奇隆還囑咐她要好好拍，但是拍攝當天，現場卻看不到吳奇隆的身影了。當然，兩位演員拍戲時還是十分認真，林玉芬導演也稱讚二人吻戲很專業。編劇饒俊看後用「蘇炸」兩字來表達觀後感。探班當天正在拍攝的戲份是「凌王選妃」，陳偉霆凝重的表情似乎暗示了劇中的感情線將再起波瀾。
近來，關於演員替身一事鬧得沸沸揚揚，現場也有媒體問及此事。對此問題，製片人唐麗君表示兩位演員均給足了檔期，除非是極危險動作戲，所有戲份都親力親為，「我們也知道這樣兩位一線演員其它活動也很多，但是他們每個人都給了我們一百多天的拍攝檔期，真的很敬業。」
徐海喬形容兄弟情像「葫蘆娃」 劉奕君愛和年輕人合作
除了兩位主演，探班當天，徐海喬、黃夢瑩、高一清、龔俊、張赫、徐婧涵、徐嘉葦以及特別出演劉奕君也來到了拍攝現場，暢聊拍戲內外。徐海喬在劇中飾演七皇子元湛，溫文儒雅，才華橫溢，但本應詩酒琴棋的他，最終卻迫於家族的壓力，無奈被捲入皇族爭鬥。雖是一個悲情的角色，徐海喬現場卻頗為活潑，談及幾位兄弟之間的感情，徐海喬幽默表示，「每當我喊偉霆四哥，他喊我七弟時，我就覺得我們好像葫蘆娃。」
劉奕君在劇中飾演天帝，作為一眾皇子的父親的他開玩笑表示，「突然一下冒出來這麼多孩子，我都有點分不清了。」身為「老前輩」的劉奕君稱自己很喜歡和年輕人合作，能感受到很多活力，他還透露幾位年輕演員笑點很低，現場常常歡聲笑語。
《花千骨》原班人馬再戰古裝 獨創「東方油畫感」亦真亦幻
電視劇《醉玲瓏》改編自十四夜的同名小說，講述了明君元凌與冥衣樓巫女鳳卿塵出生入死相愛相伴的故事。為了更符合當下觀眾的情感價值觀，由饒俊、韓佩貞帶領的編劇團隊兩年內數易其稿，在完善人物與情節的同時，大膽嘗試了雙時空的世界觀架構，並大開腦洞地加入了「金蝶傳信」、「聽心」、「停滯時空」等奇幻元素。原著作者十四夜很認可劇版的改編，「雖然有一些改變，但都是水到渠成的。」
僅拍攝了一個多月的《醉玲瓏》目前剛剛完成全劇的1/5，但探班當天片方特意現場播放了長達20分鐘的素材片段。男女主角的糾結虐戀、宮廷權謀的明槍暗箭交錯相織，穿插於其中的動作場面更是扣人心絃。此次《醉玲瓏》特意在動作戲的設計上做了鮮明的區分，劇中皇族的武戲以雄渾壯烈的實戰為主，突出稜角與力量；而巫族的打戲則側重唯美飄逸，體現自然的空靈。服裝方面，造型總監張叔平沒有采用傳統的花樣刺繡，其獨家設計的幾何大色塊拼接使得人物的整體造型大氣疏朗，立體感頓現。
《醉玲瓏》的幕後主創此前曾成功打造了現象級大劇《花千骨》，其首創的「現代水墨中國風」一度引領了電視劇審美潮流，後來跟風者不斷。在此亮眼成績的基礎上，主創團隊卻沒有「因循守舊」，其新作《醉玲瓏》再次獨闢蹊徑，根據劇集本身亦真亦幻的風格，開創了「東方油畫」畫風，用華美清麗的造型傳達著獨屬於東方文化的傳統氣韻。
「犟」人精神磨「匠」心 不用舊景全部新搭 皇宮寫實漢唐風VS巫族離境天「奇幻森林」
此次探班曝光了美術總監陳浩忠及其團隊搭建的皇宮場景。該場景以漢唐之間的建築格製為基準，佔地4000平方米，在擁有全國最大面積攝影棚的象山影視基地搭建，該基地擁有國內首家高科技數字攝影棚，此次《醉玲瓏》場景搭建面積大、要求高、工程複雜，象山影視城也為此提供了最大保障。在色彩的調配上，美術團隊沒有像一般宮廷戲那樣鋪排大紅、大黃色塊，而是以純黑為主基調，用內斂的暗色系搭配，凸顯皇家的莊嚴深邃。
值得一提的是，此次《醉玲瓏》基本沒有使用影視城的現有舊景，其全部場景均由陳浩忠帶領團隊根據劇本內容全新搭建，棚搭面積超過40000平方米，搭建及改建前後耗時近八個月。另外，該劇的道具也是美術團隊全新定製而成。在工作過程中，陳浩忠始終秉持著承襲正統與研磨細節的原則，「犟」人的工作勁頭，保證了劇集品質的完美呈現。
除了此次曝光的皇宮、王府，巫族聚居的離境天也是美術團隊的重頭專案。離境天共佔地2700平方米，由幾十位工作人員耗時一個多月完成，其中所呈現的巫族神樹，每一棵均由工作人員人工搭制。與皇宮的「寫實」風不同的是，離境天整體呈現出了「奇幻森林」式的神秘，為了表現出巫族與自然相合的靈性，美術團隊大量運用了羽毛、鹿角、原木等元素，在色調上也以歡快的草綠色、鮮花色為主。東方傳統是《醉玲瓏》的精神核心，為此美術團隊特意在離境天中設定了一個卓絕挺拔、高聳入雲的孤峰，以傳遞古人借之與天溝通的文化意味。
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