Yes娛樂8月9日綜合報道 為響應“推崇主流價值觀”的號召，探討北京視協會員服務形式的創新，為電視事業的發展出謀劃策，為講好中國故事、中國精神，奉獻更多的精品力作，8月8日下午，由北京市文聯主辦，北京視協承辦的2018中國電視劇60週年——劉家成導演影視作品創作賞析會在京召開。北京市委宣傳部精品辦主任霍志靜、北京市文聯副主席、北京電視藝術家協會主席孫向東、北京市文聯黨組副書記劉開陽、中國文聯原副主席、著名評論家、中國傳媒大學藝術研究院院長仲呈祥、八一電影製片廠原廠長 中國電影製片人協會理事長明振江先生等出席了本次賞析會。
這次賞析會不僅有劉家成導演的《傻春》、《傻柱》和《正陽門下》等“京”味十足的作品，還有曾經火遍大江南北獲收視奇蹟的《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》、《離婚前規則》等型別各異、卻同樣膾炙人口的電視劇也都得到了展現。據悉，這是北京市文聯首次以某一位導演的作品作為標杆、榜樣而召開的賞析會。
為人低調，作品比本人更出名
劉家成導演出生於一個普通市民家庭，在北京京劇二團度過了一段對劉家成未來人生影響深遠的日子——在這裡，他不僅得到了武生的訓練，也學到了珍貴的表演經驗，這些表演經驗在日後劉家成的導演路上起到了不可磨滅的作用。剛入行時，劉家成導演還帶著他一手創辦國內首支影視特技表演隊——北京神龍影視特技隊穿梭在各個劇組，與李連杰、陳凱歌都有過合作。但是他並沒有滿足於現狀而止步不前，在劇組的經歷讓劉家成導演不斷學習、吸收，對於拍戲有了自己獨到的見解。
1998年，劉家成導演獨立執導了由郭濤主演的《侯門浪子》，該劇在99年播出時以詼諧幽默的風格，深深打動了《鐵齒銅牙紀曉嵐》的製片人，併力邀他執導該劇。從此，《鐵齒銅牙紀曉嵐》以其亦莊亦諧、莊諧得當的風格火遍大江南北，老老少少都會唱一句“誰說書生百無一用”。但即便獲得瞭如此巨大的成功，劉家成導演卻依然保持著他低調的個性。或許是因為身上典型的“老北京”人的直爽、隨性、不愛計較的特點，他從來都不看重個人宣傳。這份初心延續至今，即便有《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《傻春》、《高粱紅了》、《高地》、《我的二哥二嫂》等等備受關注的作品，卻依然很少有人瞭解劉家成導演其人。
對於劉家成導演而言，遠離浮華的生活氛圍，對於藝術創作而言是十分必要的。比起燈紅酒綠的生活，他更喜歡把更多的時間用來潛心創作，還有陪伴家人。每拍完一部戲，劉家成導演都會帶家人出去旅行，享受家庭的溫暖。這也讓他推掉了很多工作相關的應酬，合作過的演員紛紛表示，要請導演吃飯最難。這種低調、直爽、沉穩細膩的形象，可謂是娛樂圈中的“特例導演”。
細節控，作品大氣不失細膩
在這次為劉家成導演舉辦的作品賞析會上，《傻春》、《正陽門下》、《傻柱》等優質作品的賞析紛至沓來。《傻春》講述的是一個大家庭的長女承擔起母親的責任，含辛茹苦把弟弟妹妹們拉扯大，又在重重困難襲來之時不離不棄，維持家庭團結的故事。主人公傻春類似女版的“阿甘”，雖然看著有幾分“傻”，但卻一直用一顆善良和真誠的心對待這個世界，最終博得了屬於自己和家人的幸福。從一開始妹妹們戲謔地稱她“兩半截”到後來那一聲充滿感恩的 “大姐”，傻春用真情感染了每一個妹妹——由演員陶紅飾演的傻春年齡跨度達到了三十年，無異於“一個女人的史詩”。
而在《正陽門下》中，返城卻沒有正式工作的知青韓春明，在創業過程中遭到暗算，所有的錢被騙光，婚姻也因為自己的失誤而出現了危機。在家人和朋友的關心支援下，他沒有被擊倒，重新站起來努力奮鬥。最終，韓春明在奮鬥的過程中，不斷認識到自身的不足，提高文化修養，開拓了自己的事業——他用財富建立了私人博物館，把流失海外或者瀕臨毀滅的古代藝術品保護起來，展現給人們。同時，也獲得了幸福的婚姻和朋友的終生友誼。這是一部充滿生活氣息，感染和鼓舞人們的正劇。情能掉淚，怒能咬牙，哭完了再笑，笑後便是人生的回味、哲理和感情。
與《傻春》和《正陽門下》並稱為“京城三部曲”的《傻柱》，講述北京四合院裡的生活變遷，弘揚中國傳統孝文化，可謂是人文情懷濃重的佳作。該劇在各地方臺播出後不僅以其超高的收視率獲得了收視金獎，更是在對國產劇評判嚴苛的豆瓣拿到了8.6的高分。此外，講述中國軍人戰爭與愛情的佳作《高地》，同樣以其獨特的視角和優秀的呈現取得了奇蹟般的收視和口碑。而正在後期製作的導演新作《大前門下小女人》，由蔣雯麗和倪大紅主演——相信兩位實力派演員和劉家成導演的合作，又將迸發出新的火花。
其實，將像《傻春》、《正陽門下》這樣發生在已經過去的時間裡的故事拍攝成電視劇，要引發觀眾的共鳴，不僅需要充沛的情感，更重要的是有“年代感”。所謂年代感，包括重現一切符合那個年代的客觀事物與主觀思維方式，讓觀眾真正進入到過去的時光與情緒裡。這也是這兩部作品能夠取得成功的重要原因之一。而劉家成導演的“細節控”，正是要真正做到讓一部作品擁有年代感所必備的品質。他曾表示，在他今年剛剛殺青的《大前門下小女人》中，戲裡一個小小饅頭的道具還原逼真度就是導演對細節把控的體現之一，導演為了要還原劇情那個年代環境下饅頭的形狀，味道等一切細節，劇中所有的饅頭都是道具親自手工製作。不僅如此，劉家成導演也無法完全贊同在市場大數據下，生搬硬套“什麼時間故事高潮，什麼節點有人物衝突”的故事模板，他始終認為，每個作品表達的情感不同，觀點不同，所以在故事節奏和故事結構上的把控也不同，每一部作品，都需要我們發自內心地去展現戲中人物的特色和角色的生命。
不忘初心，堅持做有品位的精品劇
入行至今，劉家成導演的成功作品眾多，除了講述家庭親情的《傻春》和勵志年代劇《正陽門下》，更有古裝喜劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》、革命歷史劇《高粱紅了》、反映中國軍人情懷的軍事題材劇《高地》、知青溫情劇《我的二哥二嫂》、當代都市愛情劇《離婚前規則》等等。值得一提的是，這些電視劇作品的型別多種多樣、且各不相同。2010年，劉家成導演執導的革命歷史劇《高粱紅了》大獲成功之後，一大堆的戰爭戲找到了他，希望能得到他的加入，可是都被劉導演一一拒絕了——他表示，不想禁錮在某種題材甚至某種領域，他喜歡嘗試不同風格的作品。劉家成導演表示，只要是讓他有創作衝動的劇，都想要嘗試。
劉家成導演說，自己是一個“藝術記錄者”，平時最願意做的事情就是觀察生活——這是他的初心。編劇、導演、演員在平時都應該去體驗生活、觀察生活，但劉家成導演認為，作為導演就應該站在一個更高的角度去看待這件事。在生活裡，卸下導演的面具，以一個普通人的身份去接觸生活的時候，生活也會同樣對待你。觀察社會上形形色色的人，分析人與人之間的各種矛盾，這是一件很有意思的事。由於生活經歷、社會閱歷和性格的差異，每個人在處理每一件事時都不盡相同，這就是作為導演要去思考的問題。
就如同他在賞析會上所說，現在有很多作品，已經看不到信仰、看不到人物靈魂、看不到表達者們衝動和主動的表達了。所以他更想堅持自己的初心，做既有收視率、又有思想性與藝術性的作品。本著這一點，劉家成導演在沉澱中觀察著生活中的一切，腦海裡也會不停地閃現出各種畫面，把在生活裡觀察到的細節運用到以後的戲中，哪怕只有一個很小的細節，觀眾也會感嘆，這場戲太生活化了。除此之外，更重要的一點，是劉家成導演作品中傳達出來的價值觀，無一不體現著他對正確價值觀與主流價值觀的重視——這與他自身的優秀品質密不可分。劉家成導演曾表示，在我們市場的大潮下，從業人員或多或少都會受到不良資本、利益的誘惑。有的時候也會徘徊猶豫，但是不能忘記“初心”，不管我們拍什麼風格的劇，主題、要表達的思想、要引領觀眾的態度，是不會變的。拍出既“養眼”，又“養心”的作品，始終是他的堅持。而這樣的堅持也得到了國家的認可，才讓這次劉家成導演的作品賞析會得以順勢推出。可見，導演這麼多年不被市場左右、堅持做有品味的劇，是一個正確的選擇。
時代再怎麼變化，國家和社會的主流價值觀是不會變的，好的作品需要沉澱。劉家成導演用他成功的作品告訴我們，好作品需要導演堅持自己的態度，不盲目跟風，不崇拜資本，堅持做一個“藝術記錄者”，再把國家和社會的主流價值觀傳遞給每個觀眾。秉持著一顆做“藝術記錄者”的心態，劉家成導演在拍攝《我的二哥二嫂》時結識了志同道合的朋友，他們一見如故成立了自己的公司——北京鼎力嘉誠影業發展有限公司。劉家成導演也想通過自己投資的公司，更加全身心的投入藝術創作中，使得今後的作品創作中更加有自信——通過這麼多年寶貴經驗的積累，導演必定更加在乎作品本身的內容，更加珍惜創作。
