近日，“熱AI驅動”2026快手磁力引擎內容消費商業大會在長沙盛大舉行。會上，快手研究院、快手磁力引擎與中國傳媒大學視聽藝術研究中心聯合釋出了《視聽新生態下微短劇發展研究報告》（以下簡稱“報告”）。中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師趙暉現場深度解讀了報告的核心研究成果，從行業生態重構、技術革命與內容創新、產業發展趨勢等維度，系統闡釋了AI時代微短劇的現狀與未來走向。
一、AI工具革命引發視聽生態顛覆性重組
趙暉指出，當前的視聽行業正處於一場由工具到生產關係的變化之中。她認為，AI的出現不僅僅是視聽製作工具的一次革命，它同時伴隨著生產力、生產關係所引發出來的變化，“這樣一次由工具到生產關係的變化，無疑是對整個視聽行業，尤其是微視聽的整個生態帶來了一次顛覆性的重組”。在這場重組中，內容生產的邏輯發生了變化——由人在生產變成了人機互動，甚至是機器也在生產。對此，趙暉將其與電影誕生相類比：“我把它看成是100年前電影的出現，帶來了人類從物理世界到了視聽復刻世界的一次轉變。”
基於這一判斷，趙暉提出：微短劇不是一個簡單的視聽形態，它與傳統視聽最大的差別在於這是一個“視聽業態”。從使用者觸達、數字技術應用、平臺融合、產業鏈條、商業模式以及內容創新來看，微短劇“不是一個原有的傳統視聽形態的短小精悍的形式，它是一個用視聽去撬開了營銷之路，形成了垂類傳播，並形成了一種新的視聽變現的探索之路”，已成為新大眾文藝的“頭雁”。
趙暉進一步闡述了對AI與創意關係的看法。“大家終於意識到了，AI是不能自己生產內容的，AI是要和人類的創意共同生產內容的。當我們再去討論Token的時候，我們正在追問，人類的創意到底值多少個Token——沒有創意所有的都是0，有了創意所有的都是1加上10個0。”
與此同時，報告關注到微短劇正積極拓展大屏版圖的新動向。2025年已有14個衛影片道開闢了微短劇專屬頻道和專屬時段，36家大屏平臺上線微短劇內容；IPTV、OTT平臺的佈局也在2026年持續提速。全年微短劇使用者已突破28.1億，增長速度高達254.3%。“無論大屏小屏，屏屏有真情，屏屏有乾坤。”趙暉以此概括了微短劇大小屏聯動的媒介新格局。
二、快手微短劇的煙火底色與鄉村振興敘事
在談及快手平臺的特點時，趙暉指出，快手在三四五線城市和鄉村使用者中的佔比“堪稱全網之最”，在三線及以下城市的核心使用者圈層佔比65.1%。
她特別強調了快手微短劇的“煙火向”特徵。“快手煙火向的短劇佔比高，消費意願也比較強烈，它講的是小人物內心當中拉起的一種溫暖。”趙暉援引一位海外受眾的反饋說，“有海外的受眾講，雖然這個劇我看不懂，但是媽媽喊你回家吃飯的聲音是一樣的。”她總結道，這背後“其實是親情的迴歸，是愛情的渴望，是友情的堅守，是男性朋友間兄弟情的江湖俠義”。
在鄉村振興領域，趙暉指出快手同樣表現突出。她介紹，上個月在山西平遙釋出了全國首個鄉村微短劇產業報告，“在這個報告當中，我們發現快手一枝獨秀，一馬奔騰”。該報告從產業振興、人才振興、組織振興、生態振興、文化振興五個維度進行了評估，快手在五個方面均有出色表現。趙暉表示，快手上的鄉村微短劇正在打破以往對農村題材的刻板印象，敘事從家長裡短、鄰里街坊到青年回鄉創業，覆蓋了村幹部、駐村帶頭人、生活小能手、非遺新傳人以及“三農”新達人等多元主體。
對於微短劇的精品化方向，趙暉表示：“精品化不應該和傳統的視聽文化進行對標，它應該有自己自洽的價值。我們始終以使用者為核心、以內容為核心來進行創作。”她提出微短劇需要的是精品化、大眾化、國際化。同時她指出微短劇的敘事邏輯與長劇截然不同——“長劇我們希望人物的壓力越來越大，慾望動機是一點一點浮出水面的，而微短劇從底層把最底下的人物所想所思，也就是心目當中最隱秘的情感擺在了海平面之上。敘事時間太短了，加速美學之下必須知道使用者在哪裡，所以索性先告訴你我是什麼樣的人，什麼樣的故事，你喜歡我跟著我，不喜歡我你也可以劃屏”。
三、從“醬油文學”到“時代詩歌”：微短劇的行業進階
趙暉在演講中分享了報告總結的微短劇產業十二大發展趨勢，包括微短劇的大眾化、分眾化、量產化、科技化與垂類化，故事精品化與IP衍生化開發，以及賦能千行百業，甚至發展到故事電商的方向。“講故事甚至可能成為中國老百姓乃至世界使用者當中的一次集體性的、內心當中對孤獨感渴求的一次回應。我們需要故事，不是因為我們把故事當成了對生活的一次簡單的白日夢，而是我們內心需要故事的滋養，讓我們去應對漫長旅途當中的黑夜或者是星辰。”
在美學層面，報告對豎屏劇和橫屏劇的敘事特徵進行了理論歸納。豎屏劇總結為“五凝”——凝靜、凝深、凝情、凝精、凝境。趙暉解釋，這是對應中國的屏風美學，“多像中國人的情感，含蓄之美，不像西方油畫撲面而來的絢麗之美，但你越來越會發現，每一個層次背後都是一個欲說又止的故事”。橫屏劇則總結為“五拓”——拓景、拓制、拓原、拓域、拓界，形成大小屏互動美學與生產關係的全新聯動範式。
趙暉並不迴避行業當前存在的問題。她指出，同質跟風、版權惡意篡改、內容營銷手段中的惡意抹黑、黑灰產、AI濫用等問題"不容迴避"。
最後，趙暉對微短劇的發展方向提出了幾點呼籲。她認為，微短劇要翻越文化上的刻板印象，是可以承載一個時代的詩歌的，而不是一個時代的醬油文學”。微短劇應當建立起屬於自己的美學追求，不去對標任何文藝形態，自成風格。AI在其中從頭到尾不缺席，從劇本的開發到閉環的內容的變現，我相信這是一次向善向美之旅。同時，她強調微短劇要紮根生活、紮根人民、紮根這個時代——“我們用的是微短劇，既是引領，同時只要做到了真情的書寫，善和美自在其中”。
她以一段話收束整場演講："當我們向上仰望星空的時候，我們有勇氣去定義微短劇的高度，它的文化價值；當我們俯身地面的時候，我們也有這樣的情懷去紮根泥土，去打穿微短劇的詬病，去形成向下紮根的生命力。微短劇不是一個傳統的視聽形態，它是一個新型的視聽業態，從作坊的江湖走向了集約化的碼頭，生態建設是一片沃土。"
據悉，《視聽新生態下微短劇發展研究報告》完整版文字內容將於2026年6月初正式釋出，屆時將向全行業共享完整的資料支撐、理論框架與政策建議，與所有微短劇從業者共勉共進。